El viejo varieté

sobre el brillo del escenario/partían los aviones de alegría/el público alzaba los telones/quería ver debajo/ver adentro/al fondo del túnel del corazón purpurina de las mujeres/de pelucas blancas/rubias/un espectador daba vuelta los ojos hasta que se volvía espejo/y entonces los artistas se miraban sobre su piel traslúcida/y veían/la veían/era su propia sonrisa/caída rodaba en todo el cuerpo del hombre/y uno en el otro se asomaban/y caía/caían en los lagos del alma/y eran uno/y juntos subían/y el techo del teatro estaba lleno de música/y la tristeza se volvía derramando por las cabelleras rojas y las mujeres la dejaban alejarse sobre sus piernas/cuando gritaban ¡Enciéndanse!/pero después/entre bambalinas/la volvían a tomar/Y le decían: no no, acá estamos/y la arrullaban con canciones/y ella revivía/y quería convocar sus arañitas/y apretarnos las pestañas de lágrimas/quedarnos azul/y toda la función iba iba/y la vida también iba iba/y había que reír bajo las luces/mientras el dolor rodaba telón abajo

Nocturno

Me traje el corazón de lejos/roído con los vientos/la sábana la noche se pudría en los jirones/yo quería la mujer que gritaba/todas las cosas verdaderas/al fondo de mi cama/y tomar tu largo corazón/como un mate/que lejos traía/qué lejos/no hubo el mar naranja del ocaso/a la visión asistida/las palmas juntas/las pestañas del cielo/seducía una memoria/donde había/y hubo/un largo corazón/pasillo para palpar descalza y a oscuras/la humedad de la siesta/tocar siluetas que quisiste/saber la mía/que todavía no dejaba de vivir/todavía tenía sed/todavía abría libros/al sol/todavía/bajo la lámpara/esperaba esa mujer/que gemía/por todas las cosas verdaderas

Milva

Milva en un circuito de aves fuertes, tirando al espacio su lengua de alfombra roja, subí subí 

por su lengua cabellera, estirada de una espada rubí corinto, subí por el fuego cortado de la balada, por vení subí la madreselva volada de la música

Schubert

Mi viejo dice:

<Cuando tuve que ir a profesor particular de estenografía para aprobar la última materia del secundario, en Corrientes, mi profesor ponía esta canción todas las tardes, y decía: -Escuchá, escuchá, ¿cómo pudo hacer algo tan perfecto?-

Para eso vino al mundo Schubert, para hacer esta melodía perfecta, fue lo único que hizo bien. Y pasó a la posteridad. No es necesario hacer muchas cosas, sino una sola bien, y ya está>

Yo, ahora:

El efecto límite de Schubert es tocar diez veces hoy esta melodía en la orquesta de youtu y hacer que me muera de ganas de que mi vida se resuma en esa música

Jazz

En este cuarto entiendo. Soy nada más que un viaje encarnizado.

Amelia Biagioni

Poema de diciembre

De Poesía Completa

Anoche

Leyendo el Tristam Shandy de Sterne: el procedimiento de disgregación como base de la composición novelesca para dilatar y confundir la fatalidad de la muerte. Pensé 

en el espacio de tiempo en que perdemos la comunicación con un otro (marcado por un dolor, por un malentendido, por una distancia) es casi como si estuviera muerto. Cuando un otro muere lo que más duele al principio no es la muerte en sí sino el propio cuerpo del que quedó, abrumado por la violencia de la ruptura comunicativa. De repente, durante esa tensión del tiempo, los gestos cotidianos parecen el mismísimo corazón queriéndonos subir a la boca. Se agigantan y tropiezan con la ausencia. La voluntad y el orgullo y la prudencia y lo que fuere son los señores directrices del manicomio donde es necesario distribuir a cada palabra una camisa de fuerza.
Se hayan dicho o no grandes cosas durante la armonía, 


mientras el otro vive todavía está disponible la posibilidad del decir.

Esta tarde

Tony Bennet y Bill Evans Album (1975)






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